阿武的两个妹妹，莉和芬则是瞄着楚健看。
沈世杰他们见怪不怪，他们当中，样貌最出众，气质最好就是楚健，是个女的应该看楚健，而不是他们。
阿武得知楚健他们是冲着自己家那些“传家宝”来的，有点尴尬，讪讪一笑：“那些东西，前两三年有人来看过，是民国的东西，不值钱。”
张初宁“啊”的一声，震惊看向楚哥，暗道：让楚哥猜对了。
“不碍事，再拿出来看两眼吧！”楚健笑道。
既然楚健都这么，阿武也就不废话，到二楼的一个杂物间去拿东西。
以前，这些东西都是他老豆的心肝宝贝，但自从被人是民国的物品，不值什么钱，就转移到杂物间来了。
阿武首先拿下来几件瓷器。
沈世杰和马汉飞他们立即上手鉴定。
两人拿的都是瓶子，一件是梅瓶，另一件则是合欢瓶。
梅瓶就不了，非常经典的瓷瓶种类，很常见。
合欢瓶少见些，是双联瓶的一种式样，因两瓶合在一起，具和合吉祥之意而名。
这种瓶子唐朝就有了，一般都以双鱼为瓶体。越窑和唐三彩均有制品。宋代传世品极少，至清代乾隆年间则较为流校
它们器身由极似双鱼的两瓶合成，口足有凸边，大相若，颈、胫部收束，腹外鼓，附盖，其中尤以粉彩、珐琅彩的制品为佳，底有青花，抹红或科款。
沈世杰手中拿着的这一件，通高21.5厘米，足径9.8厘米，口径9厘米。洗口，溜肩，肩以下收敛，足微外撇。
口沿及足边为淡绿色的彩料绘纤细的缠枝菊花纹饰，肩部及足部均以胭脂彩料绘纤细的卷枝纹为地，加饰吉庆、璎珞，并以黑色的条带将上下两部隔开。
腹部为白地彩绘婴戏纹两组；一组为四婴戏三羊，四婴中一婴骑羊，一婴手持画卷，还有的手持梅花及灵芝，寓意“三羊开泰”，表示冬去春来，阴消阳长，一年吉利之象征。
另一组画面为九子嬉戏，其中一婴抱瓶，瓶口中飞出五蝠，寓意“福在眼前”，其他婴儿形态各异，表现出一组欢乐的场面，寓意“多子多福”。
沈世杰：“好像还真是民国仿的。”
他这话没有坑骗阿武一家，从釉色看，确实像是民国时期的。不过，这仿得很好，让人一看就像是开门的东西。
“我没骗你们吧！”阿武苦笑道。
其实，刚才内心还是希望是真品的，毕竟现在家里这种情况，真的很需要一笔钱，抹平自己老豆惹下的债。
楚健：“都拿出来，先别急着下定论。”
阿武只好再次上楼，打算将那些“老物件”都搬下来。
等阿武上楼，马汉飞也摇摇头：“这件梅瓶更差，是创汇时期的瓷器。不过，有一一，创汇时期的东西其实都不错，就是没什么历史沉淀。”
创汇时期，一般指建国到文G那段时间。
在这个时期，国内许多为出口而生产的工艺品，基本还是沿袭了民国时期的风格。
创汇时期的出口工艺品有一定的收藏价值，因为它们反映了我国在建国后经历的艰难困苦和不断进步。那时候的出口工艺品主要有瓷器、金银器，以及木雕。
“当然好啦！那时候为了创汇，一些出口的东西几乎是不计成本的，实际制作成本已超过售价的几倍。”沈世杰开口道。
黄强：“不可能吧？那时候国家本来就穷，还亏本出口？”
楚健：“那时候缺外汇呀！只要能创造外汇，亏点国内的资源和劳动力，那也是在所不惜的。”
“好吧！”
其实，黄强他到现在都还不懂，当时外汇对国家的重要性。
那时候，瓷器厂的职工为了给国家创外汇，不惜一切代价及成本，团结一心就是把瓷器做的最好，做到极致。
楚健曾听，当时的一个彩盘出口价是28美元，实际制作成本已超过这个价格的几倍。
“你们看，这彩盘也是创汇时期的物件，一眼就能看出来。”马汉飞又拿起一个瓷盘道。
那是一件粉彩博古八宝花卉纹盘。
此盘整体造型优美，器物比较规整，瓷胎洁白细润，盘身所绘画的花卉纹饰很流畅，构图饱满，颜色搭配成熟自然，釉面温润细致，胎质干老，包浆自然浑厚，修足也比较规整，底部写中国景德镇制款。
“都不值钱吗？”莉询问道，有些失望。
沈世杰：“可以留着收藏，现在不怎么值钱，以后就不好了。”
这毕竟是花大成本生产出来的精品，艺术成分还是很高的，就是缺零历史沉淀，让它们下去沉淀、沉淀，肯定有所作为。
楚健也拿起一件，同样是个盘子，但这是青花的。
“这盘子是明末的……”
还没完，沈世杰和马汉飞就立即凑过来：“我看看。”
“崇祯时期的，属于细瓷，还不错。”马汉飞道。
大家都知道，崇祯帝是大明最后一位皇帝。
一直以来，民间影国盛瓷旺”“国衰瓷败”的法。
把瓷业的发展与国运兴衰必然的联系在一起。但这样的法其实有些牵强，联系是有的，但不是必然。
明代崇祯的瓷业发展就是典型的例子。
这个时期由于政局动荡，景德镇御窑厂无所作为基本处于停烧的状态，这就是为什么传世器物里难以见到官窑款。
崇祯青花跟所有青花都不一样。
这时期的产品胎好、釉好、工艺好，被学界誉为“崇祯青花瓷”，摆脱了以往繁缛的风格，趋向清丽舒朗，相对的收藏价值也很高。
崇祯朝开创了类似中国画中淡墨水彩的皴点法用笔，画面极富诗意，一直影响到清初，内容以写生画为主，大量采用变形、夸张或简笔手法，画面笔意豪放，无所拘束。
“确实不错，值八十万到一百万之间。”沈世杰给出一个估价。
这估价一出，阿武的妹妹和老妈都激动起来。
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